沈绿洋，笔名沈洛羊、沈提；生于上世纪70年代。系中国作协会员、汕尾日报社副刊编辑。当过八年建筑工人，造过桥、修过路、建过房，1997年起从事新闻行业。作品散见于《人民文学》《作品》《中篇小说选刊》《草原》《羊城晚报》《文学报》《椰城》《佛山文艺》《散文百家》《当代小说》《中国建设报》《西安晚报》等多种报刊，达一百万字。长篇小说《鸟儿才听得懂》曾获2004年度广东省新人新作奖提名；长篇小说《别人的故事》在第三届海峡两岸新媒体原创文学大赛征文中获优秀奖。近日，记者采访了他。

沈绿洋在成都巴金旧居原址前留影

问：请简要介绍一下你的文学之路，包括你何时对文学感兴趣？哪些人、哪些书对你发生过较大影响？何时发表处女作？主要创作成绩等等。

答：采访了别人几十年，这是第一次接受采访（一笑），感觉还是颇不一样。我于上世纪七十年代出生于陆丰一个村庄，那个时代的乡村几乎与文学无缘，不过，我的父亲是名教师，大姐、堂兄都是恢复高考制度后考取的第一批师范生，因此，我还是有机会接触到一些文学经典。一开始自然是胡乱阅读，但经典很快显示了它的力量，比如读到《孔雀东南飞》里的：“新妇初来时，小姑始扶床；今日被驱遣，小姑如我长。”还有《红楼梦》的：“元妃命他进前，携手拦于怀内，又抚其头颈笑道：‘比先竟长了好些……’一语未终，泪如雨下。”便觉胸腔肿胀、油然洒下共情之泪，朦胧中觉得文字是如此之美，竟可以超越时代的，于是萌生了有朝一日我也许也能写出如许文字来的想法。大概这就是最初的兴趣吧！

上世纪八十年代，物质贫乏，却是文学的黄金时代。我随大姐在县城读书，不太困难就可以阅读到大量文学经典、杂志，不过，那时候的文学经典，尤其是外国名著，都是删节版。这也是那个时代读者的共同记忆吧！阅读给了我深刻的影响，从好的方面说，是浏览了鲁迅、巴金、托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、莎士比亚、雨果等众多名家经典，算是多多少少为以后的写作打下基础。从坏的方面看，一是性格变得胆怯自卑，不善于与人交往；?二是影响了学业成绩，估计考取大学无望，干脆在读高一那年辍学走上社会。

当建筑工人那八年，我也显得另类，首先是我的床头总是摆满一床书，其次是一有时间就提笔写东西。那时候电脑写作尚属天方夜谭，都是在三百格的纸上一笔一划书写，以至“爬格子”成为彼时写作的代称。写完一篇，装入信封、贴上邮票、投入邮筒，然后就是漫长的等待。等待的结果大多是退稿，以至我将“只问耕耘，不问收获”视为座右铭。1994年夏秋间，信使送来一个厚厚的、大大的信封，拆开来，是两本《外来工》杂志，上面发表了我的第一篇小说《小小生意会发家》，六千余字。如果不是这篇小说拯救了我的文学之梦，我不知道还能坚持“只问耕耘、不问收获”多久。

三十多年过去了，算起来还是发表了一些东西，比如在本地文学圈有些影响的长篇小说《鸟儿才听得懂》，比如在《佛山文艺》《文学报》《吐鲁番》《短小说》等杂志发表的系列生活小说，在《中国建设报》发表的海陆丰古建筑系列散文等，上过《人民文学》《作品》，上过《小说选刊》《中篇小说选刊》。这次申请入国协时，借机整理了自己化为铅字的作品，达到了100万字。另在网络贴出长篇小说《阴阳目》（37万字）《别人的故事》（20万字）《诸神的供品》（35万字）等等。

问：文学对你来说意味着什么？是什么让你长年坚持了下来？

答：有位文友听说我在网络贴出百万文字，却收获甚微（仅得了数千元报酬）时，不觉感叹道：你对文学够执着。诚然，正如那首歌所唱的：“你的付出，还那样多吗？你的收获，还那样少吗？”与付出相比，我的成绩不值一提，我的理想本来是和陈再见、吴金一样，成为职业作家，然而由于天赋不够、努力不够，只实现了一部分。不过，我也问过自己，文学究竟是辜负了我还是成就了我？恐怕是一言难尽，1997年，汕尾广播电视报招聘采编人员，我以一叠发表过的小说作品代替文凭，应聘成功，2003年元旦起我供职于汕尾日报社，长期从事副刊编辑，也是和文学相关的事业。说到底，读书、写作是我的生存方式。在空虚时，它充实我；在迷茫时，它指导我；在坠落时，它拯救我，它指引我和这个世界和解。换一种说法，它给了我一个饭碗，物质上的，也是精神上的。我对它无限感恩。

问：请你和大家分享一下你的阅读经验？

答：阅读方面，我的教训多于经验。上面提到，我开始阅读的时候，没有名师指点，基本上是能找到什么书就读什么书，因此读得非常杂，非常无条理，回头看来，最大的教训可能是传统经典读得少，等到想恶补的时候，年纪已经大了。这几年我每天起床后，总是诵读《诗经》，并尝试把它们一首首背下来，明知很快就会忘记，还是坚持不懈，这样听起来会不会有点傻？我现在的阅读主要由三方面构成：文学的、哲学的、科普的。

问：你主要的创作体裁是小说，有什么可以和大家可以分享的经验？

答：说来有些趣味，我以创作小说为主，然而迄今为止，拿到最高的稿酬（或谓奖金）却是一首诗得了4000元。小说是我最喜欢的文学体裁，读得最多、写得最多，然而也许是天赋不够吧，我的虚构能力并不强，笔下的人物、故事无一不能在生活上找到原型、痕迹，当我对笔下的人物非常熟悉、对故事的枝枝节节了如指掌时，写出来的作品就好些，就能够发表，反之则不能成品。

细节非常重要，比如我上面提到《孔雀东南飞》《红楼梦》的两处例证，比如王安忆近作《一把刀、千个字》中，主角陈诚与善待过他的上海女工招娣在乡下意外重逢那段描写，都堪称经典。我的短篇小说《香港客》中英姑出嫁时拜别其母那一段，我写时也是饱含热泪，但是否感动了读者，就不得而知了。

我认为，在小说创作中，虚构能力可以和天赋相提并论，甚至是二而一一而二的事情。像我这等天赋不足之人，若想写出较好作品，只能深入到生活中去，也许运气好了也能碰上一个好题材。

问：你的职业是记者，撰写了大量新闻报道，这对你的创作有影响吗？

答：新闻写作和文学写作是两码事，但未尝不能互相产生有益的影响。比如海明威“只说八分之一”的电报体写作，和新闻报道“说出事实、不加粉饰”的要求有异曲同工之妙。

多年的新闻采访生涯送给我不少文学创作题材，比如我在《中国建设报》发表的海陆丰古建筑系列散文，包括大安石寨、海城里仁围、潭西大楼等等，就是我的职业给我提供的便利。

同样，由于多年的副刊编辑工作，使我对海陆丰的历史非常熟悉，众所周知，我们的历史教科书是大历史教育，地方历史的细节是完全忽略了的，如果我不是在这个岗位上，纵然我是海陆丰人，可能也不会专门去研究海陆丰的前世今生。我们有一批作者，会反复地书写本地历史，这些文章读得多了，让我无形中成了本地史的被动研究者，并让我对《海丰明清三志》、乾隆版《陆丰县志》等志书产生兴趣。我想，凡事都不是无缘无故的，家乡历史有些已进入我的作品，今后将更多地成为我书写的对象。

 汕尾日报记者   黄俊杰