许宇帆，笔名许宇航，生于1976年，广东海丰人。中国作家协会、中国民俗学会会员。著有《十年前后》《海丰民间信仰》《一个人的地理》《汕尾九歌（合著）》，在《人民文学》《粤海风》《旅游界》等刊物发表文章多篇。主编出版《海陆丰历史文化丛书·文学风貌》《印象海丰》《纯美大湖》《大德妈祖》《海丰青年文学作品选》。在《汕尾日报》开设过散文专栏《行走者》，散文、散文诗多次获全国奖并收入年选。

近日，记者采访了他。

许宇航于南山古道留影。

问：请简要介绍一下你和文学结缘的经过？

答：能够爱好文学，能够成为作家，其实跟小时候的经历有关。我出生成长在海城西南郊区的农村，父亲因家贫自彭湃中学辍学回村务农，是村里的农业科技员、义务的赤脚医生，也经商；母亲虽然没有上过学，却是很达理的人。父亲让油漆师傅在我们家门扇上写上“欲高门第须为善，要好儿孙必读书”，可见其骨子里还是一个知识分子。家里常年订阅十几种报刊，《南方日报》《参考消息》《作品》等。陆文夫的短篇小说《围墙》《美食家》，我那个时候就在《作品》看过。父亲除了经常会给我们买成套的连环画，带我们去看电影，还常给我们零钱去购买连环画看电影，小时候海城有红城、礼堂、工会三家电影院，门口摆着租连环画的地摊，看图画一分钱，看文字两分钱，为了省钱看多一本，我养成了快速看书的习惯。电影院附近，还有三家新华书店门市、数家租书铺、一家图书馆，我步行进城，常去的就是这些地方，现在想起来，上世纪八十年代，海城的文化氛围很浓。

当时能看到的很多都是繁体字直排的港版书，我的第一本书是读三年级时看到的《薛刚反唐》，猜着看着消磨了半个寒假，从此一发不可收拾。彼时李连杰的《少林寺》上演，看完之后我去理个光头，父亲还一度联系朋友让我去登封学武术，当然最后没有去成（笑）。之后看梁羽生、金庸、古龙的武侠小说，向前辈借的多，也去租书，看全了金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，说起来见笑，我早期看的书最多就是武侠小说，这对我的性格影响很大。严肃的文学反而看得很少，看过的只有我国古代四大名著还有《聊斋志异》《围城》，外国文学更看得少，父亲有很多藏书，尤多外国文学，印象中我有看过《福尔摩斯》《一千零一夜》，父亲上初中时学俄语，家里收藏很多苏联文学作品，我很少去翻看，在县图书馆借看过《鲁宾逊漂流记》，后来因在图书馆门口被偷了两部单车，心有余悸，也不去了。这是早年的看书经历。现在看的主要是历史方志、民俗的书，我书房里的书大都是这一类的，这是一直在看的。文学方面主要是散文，费振钟在《散文》杂志开设“走过江南”专栏的一系列散文，对我的启发很大，还有祝勇的《蓝印花布》，这契合也坚定我的写作方向。于坚、阿来、熊育群的散文也是我喜欢的，可以说，看书给了我行走和写作的翅膀。

问：说一说在创作路上难忘的印记。

答：尽管在读中专时自觉或不自觉的在校刊发表了几篇文章，真正的投稿还是在1999年，那个时候我还不知道，我写的字已到了别人看着清楚却不明白的份上，是《汕尾日报》编辑祁大中老师给我回了信，让我抄正重寄，这篇唤作《书缘》的小文，后来发表在该报上，我一直视为我的处女作。《汕尾日报》也在此之后成为我文字的苗圃，我文字的成长地，至今脐带相连。也是在1999年，记得是冬天，我推开了海丰报社的门，认识了谢立群、石磊老师，由相识到相知。2001年在红海湾遇见柳成荫老师，学习写散文诗。写作带给我的不仅仅是文字上的收获和愉悦，更多的是一份沉甸甸的友情。

业余写作，断断续续，受工作影响很大，繁忙时只能放下甚至中断，但我至今没有放弃，写散文、散文诗，早年也写过小小说，写得不多，说不上有影响，说来很惭愧，很少上过大刊，偶尔得过几个小奖，例如散文《卧塘上的寺庙》于2013年10月获《人民文学》杂志社、《诗刊》杂志社举办的第六届“观音山杯”美丽中国全国游记征文大赛优秀奖。散文诗《汕尾印记（组章）》于2010年5月获中外散文诗学会举办的“天翼杯”全国散文诗大赛一等奖。散文诗《月亮挂上了眼角（外一章）》入选中国出版集团2016中国年度作品·散文诗。散文诗《金属工艺学》《在古色中行吟》《长沙夜雨》分别入选花城出版社2010、2012、2016中国散文诗年选。其实，写得最多的文字还是日记，从1995年除夕记起，每天不断，至今已近三十年。

写作一度给我救赎，其时在海丰北部一个镇工作，县直的一个派出机构，每天要骑车穿越三个镇然后搭中巴或者面包车，每日往返长达六年，身心疲惫之时有了写作的冲动，那个时候收到样刊是非常快乐的事，这其中也有你的一份功劳，记得你当时是《汕尾广播电视》的编辑，发了我不少作品。2007年加入省作协，2010年出了第一本书，今年加入中国作协，这都是个人写作上的小结。这当中，写作成了日常，内心获得平静，有了数个志同道合的文友。

问：旅行在你作品中占据了一个重要位置？和你的经历有关吗？

答：最早的旅行，是七岁时跟大人去广州会从香港回乡的伯父，夜里从车站坐班车，在惠州还要过渡。时间更长的一次，是小学毕业那一个暑假，去梅陇的二姑妈家，先是步行到西闸港口，然后乘机船抵达，其实就隔着一个镇，也就十几公里的路程，住久了却有了强烈的想家感觉。旅行如今早已成了日常，这些年因为工作关系，常常要出差，其实也是旅行的一种。在所有的旅行中，我更喜欢边疆边城，全国34个省（区、市），现在没有去的还有6个：台湾、宁夏、青海、河北、天津和安徽。我在《一个人的地理》后记中写到：我关注边疆边地已许久，边意味着远，我心目中的“边”，至少是旧时州府一级的交界处或者边城，远离中原，地处国角海边，这如同地质板块的碰撞之处，不同地域文化就在这样的地方触碰、撞击、交流、交汇、交融。因为远，一些东西消逝缓慢，得以在时间猎杀之前储存下来，落后有时成了旧文化的储藏之地，延续着文化的生命，这样的地方，对我有着致命的吸引力。一县之内，边远有时可以是一处破旧的古村落，一座遗弃的旧县城，旧，其实是每个人心中的感觉，就在一念之间。这其实就是我对旅行的见解，我一直以为经历就是财富，这些有关旅行的体验经验，就是我源源不断的写作素材。旅行拓展了我生活的空间，增加了我生命的宽度。

问：请你和大家分享一下写作的经验。

答：谈点写散文的体会吧。我一直在实践的是在场的写作，文字是自我的，散文尤其是，作者的爱恨情愁应该浸透在自己的文字当中，要能够见人，如果自己都不能感动，你如何去感动别人？我不喜欢那种干涩如同说明书的文字，把游记写成导游词，剥离了个人的感受，文字没有灵性，或者矫揉造作、涂脂抹粉般堆砌文字，令人产生审美疲劳。写史的拼拼凑凑，老用复制、粘贴的手法，史料文字缺乏考究，其实应该去看看司马迁的《史记》。

问：谈谈你下来的写作计划？

答：一个写作的人，一生一般分为三段：青春作赋、中年治学、晚年研究乡邦文献（修志），其实我二十多年前已经并轨，我这个人少年老成。作赋的年龄已经远去，我目前散文、散文诗写作的关注点、结合点，是结合我研究的海陆丰地方历史和民俗文化进行写作，也想尝试一下用随笔的形式来写地方史及民俗。

汕尾日报记者 沈绿洋