郑金城，中国作家协会会员，汕尾作家协会主席团成员。在《中国青年报》《中国经济时报》《南方都市报》《羊城晚报》《杂文月刊》《杂文报》等百余家报刊发表杂文、评论、散文一千多篇次。出版有《一个人 一座城》散文集，主要探触现实中与记忆中的县城的脉络肌理。作品还被《读者》《意林》等多家文摘类报刊转载过，入选过《中国年度最佳杂文》《中国杂文精选》《中国年度杂文》。在《中小学电脑报》《汕尾日报》等报刊开过“民国文人百‘性’”“开窗人影”“聊宅”“目睹教育之怪现状”等专栏。

近日，记者采访了他。

问：请问您的文学创作之路是如何开始的？最初是什么激发了您对文学的兴趣？

答：我是上世纪70年代末出生的人，小时候温饱还没有全部解决，但比起之前的终日饥寒，好了很多。由于对物质缺乏安全感，我和许多同龄人选择在读完初中之后，就直接报考中专和师范（中师），以便早日就业，减轻家里的负担，也拿到一个铁饭碗。我也一样，中师毕业后，分配回乡下老家小学教书。那时候的乡校，下午三点多就放学，学生走了之后，整个学校空荡荡，太阳还在半天明晃晃照着，那时候感觉整个人生都失去了方向。学校有个规模为五百本书的农村希望书库，名义上是面向学生的，我却意外发现这些书籍门类齐全，其实更适合成年人阅读。在乡下教书两年，我用业余时间读了许多闲书，激发起对文学的兴趣。由此，我主动到东海镇下街仔夜市等的旧书摊上购买旧书旧杂志、盗版书，以满足自己日益增长的阅读欲。时至今日，那种在路灯下挑旧书、挑盗版书的画面，仍会偶尔在脑海里浮起。那种厚厚的盗版书一本十元，印刷质量很差，错漏很多，需要自己猜度其中的意思。没有办法，彼时的我很穷，正版书是买不起的。书读得多了，阅读已经无法满足思想的需要，于是想要表达了。2000年3月，第一篇作品小小说在《汕尾日报》发表，自此，与写作结下了不解之缘。总结成一句话就是：写作，填充了我贫瘠的人生，丰盈了我的思想，温暖了我的内心，也影响了我的职业轨迹，更看见了自己。

问：您的写作体裁一直有变化，刚才也提到，第一篇作品是小小说。后来转写杂文时评，七、八年前开始，又陆续写散文，是什么促使您在不断变化写作体裁呢？

答：刚开始时，是学着练笔，那时候总觉得编点故事比较容易，所以就从小小说开始。2003年前后，媒体上掀起了公民表达的一股热潮，很多报刊都开辟了相关的版面。刚好我对社会时政特别是教育与民生这方面比较熟悉，所以就放下小说，开始用时评和杂文品评起时事来。那几年，也算是写作的一个高峰期，中午写、晚上写，整个人整天都处于兴奋状态，发表了几百篇时评、杂文、随笔。除了在《汕尾日报》《中小学电脑报》《杂文报》等开了“民国文人百‘性’”、“开窗人影”、“聊宅”、“目睹教育之怪现状”等七、八个专栏，还在中国网、红网等新媒体开设了时评专栏。这段时间过后，我发现了一个问题，评论对于社会的推动似乎起不到预想的作用，每天依然在重复发生着过去的旧事，只有写评论的人在喋喋不休。于是，我再将方向调整到历史随笔，在2010年前后，写了一组五十篇的“民国文人百‘性’”随笔，还请陈章老师为五十位民国文人配上一首诗。原计划寻找出版社商业出版，当时有个重要的时间节点，2011年刚好是辛亥革命一百周年。可惜当时市场流行长文，短文存在滞销风险，找了两家出版社，都没有通过，失去了信心，便放弃了。虽然这组稿也在《中小学电脑报》上以周专栏方式推出，但还是觉得很遗憾。之后，因为工作繁重，除了偶尔完成报刊的约稿，写作便停了下来。直至七、八年前，转向学习写些小散文，主要是随着年龄的增加，锋芒也收敛了，性情也趋温和，算是自己与这个世界和解了。

问：您写过不少体裁，也发表了很多作品，如果让您在这些作品里挑出自己喜欢的文章，你会挑什么？

答：我曾在《一个人，一座城》的后记里提到过，我的故乡在内湖镇，村很小，但村名很美，与杭州的西湖同名。在那里我度过了童年、少年时光，还有两年青年时光。虽然回忆起来并没有多少快乐可言，也谈不上喜欢，但终是生于斯长于斯。另一个故乡——小城东海，见证了我的青春韶华，往后若是没有什么变故，余生便是在这里度过了。这组结集出版的四十九篇文章，记录了我从一个故乡到另一个故乡的脉络，复述了我的部分生活痕迹。虽然文字浅陋，但仍难掩自喜，这算是我最喜欢的一组文字。这也是我坚持将其结集出版的原因，算是定格我在小城东海所经历的部分浮生。

问：在创作过程中，您遇到过哪些挑战？是如何克服这些困难的？

答：一方面，要处理好“入世”与“出世”方面的关系；另一方面，又要在自我怀疑与自我肯定中寻到平衡；最后一方面是在遇到瓶颈时，如何实现自我突破。

问：可否具体些谈？

答：社会中绝大多数人的写作，更多的是一种兴趣爱好，一种思想自洽。能让其真正实现经济效益，并能靠此谋生的人，只是金字塔尖上一小撮。所以，写作的人必须要处理好工作、事业、生活与写作之间的关系。前三者是现实生活的基础，而写作是建立在这种“入世”之后的精神生活，是“出世”，后者要为前者让路。没有根基的“出世”，是荒诞的，也是不负责任的。前段时间，《天涯》推出一位女作家的自述，女作家在深圳租房，全职在家写作，很穷。写作覆盖不了经济支出，患病的老母亲去饭店洗碗打工帮助家用，身边的人劝女作家找份工作兼着，有时间再写，可惜女作家听不进去。像这样的人，已经入了魔，我们帮不了。

我对新创作的题材，常常会陷入自我怀疑的境地。为此，我保持着对文字的谦卑与敬畏。而每当新作品刊发后，得到读者、朋友的肯定，就要提防陷入盲目自信的深渊。在自我怀疑与自我肯定中寻找平衡，是我经常遇到的一种心理挑战。

如何突破创作的瓶颈，一直是困扰我写作这些年的问题。当手里的笔驾驭不住心中创作的野心时，突破就成了最大的问题。每一篇新的作品，总想着超越昨天的自己，而不是重复昨天的思想与言语。即便思想不一定要有新的提升，但只要语言比昨天再凝炼平和些，总觉得都是一种进步。但事实往往并不以人的意志为转移，偶得些许进步已是不易，焉有每次均有收获。因此，没有写作天赋的我，只有靠多读多思多练，才能寻得一点突破自我的机会。

问：您最近在创作什么作品？

答：去年八月起，我陆陆续续写了十六篇关于陆丰本地山海特产的小散文，我称其为“乡野寻味”，都是写本地物产的原材料，也都刊发在《汕尾日报》上。今年因为工作太忙，没有继续写下去。我觉得这个系列还是可以继续挖掘的，写成一本书的规格，作为向外地人介绍陆丰山海物产的一本小书，这也是我的一个目标。

问：能用一句话概括您的写作经历吗？

答：从为了表达自己的思想，到看不平事则鸣的愤世嫉俗，再到沉淀下来回溯历史，最后与世界和解，与生活和解，回归到烟火人间，看见了自己，这也是我写作的心迹与痕迹。

汕尾日报记者 沈绿洋